欢乐里，暗藏了线索。

原版饶晓志导演的一个问题就是，他的水平不是那么足以支撑起一个丰满的故事，镜头也差了点，演员还不错。但你要就用这种水平去戛纳...

那还是去一种关注单元吧。

所以林浩剧本上，就是改了不少的。

...

第一是多线叙述.

原版主要就是两条线交织出来的，而要说完整性...

只有任素汐那一条比较完整。

因此除了完善保安线，警察这边，林浩是有补全一条线的，又额外埋了一条线的。

这三条完整的线互相关联，互相影响，一环套一环，但彼此之间也有着联系。所以最后才呈现出来逻辑严谨，让人物的行为，不再只归于巧合。

巧合真的是剧情电影的大忌。

第一次：“真巧，在这遇见你？”

第二次：“可恶，居然碰巧我出来郊游就看见他偷吃！”

第三次：“天啊，这么巧，我居然偶然在地铁上听医生谈论得知，他患了癌症！”

喂，不是吧？

不是说不能有，但绝对不能多。

而林浩当初编剧的难度，就是在于三条线之间相互印证，让人物的行为逻辑可以正常得到解释。

至于埋下的肇红霞这条线呢...

这条线探究的意味就强了很多，也解释了一些比较剧情之外的时代背景——她这条线，贯穿整个电影，更多带了一些社会问题的讽刺，人性，还有灰暗地带。

林浩写的时候就非常非常小心。

但这一条线，可能是全片最重要的一条：故事的悬念就在她身上了。

因为她做的被敬茶一开始就抓住审问的人，她的背景一开始就交代，而她的行为是不可控的：她做出的每一步，都在影响着这三条线。

...

然后第二个修改的，就是情感的事情了——《无名之辈》是部黑色喜剧，里面也有感人的画面，不多不少。

“哥哥！”

“又咋了嘛！”

屏幕上袁泉皱了一下眉，隔着门喊道：“那算了，你走嘛！”

台下的众人都沉默。

这一段，就算是剧中最多的感情丰沛的部分了。

林浩拍之前，其实非常怕一件事情：

就是拍出来的效果，不自然。

因为“起承转合”这几个字吧，所以你很容易就知道导演在什么时候，该上价值，上感情了。

但这件事情太可怕了。

不是说不好，但是就少了点意外：

比如《流浪地球》里，我们都知道快到结尾的时候，吴京撞过去，肯定要死的。所以结尾处漫长铺垫之后，就到了高潮...

这已经算处理的自然了。

但是我们都知道，导演已经告诉了你这一段是该哭的点。

就，他不太想这样。

林浩自己做电影，自己做编剧，超级害怕这一点。他宁愿让宁浩把这些东西藏在镜头里，藏在背景里，藏在模糊的光影中，也不愿意让观众感觉他们被导演摁在了屏幕前：

快看啊，他就要死了！

多感人！

你给我哭！

不行，坚决不允许。

...

第三是视听语言的改进，第四是环境的铺陈，第五是故事节奏...

总之这部电影拍这么久，剪这么难，是有原因的，可以说这算是原版的一个升级吧。

至于大胆的尝试是否让大家买账...

林浩回过神。

那就从现场的第一批观众，开始吧。